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"...and then the end of these enchanting "Schubert and jiddishe Lieder": a lullaby as an encore... the musical journey led us into the Stetl and back with the "Kaddish" from Ravel smoothly merging into Schubert´s "An Mignon"... and "Die Forelle" into "Rabbi Motenyu"... Everywhere sparkled humour and melancholy. Katja Beer´s very high artistic level..."
Kurier, 21.6.2009 about the concert of Giora Feidman, Katja Beer, Marina Baranova, Gershwin Quartett in "Konzerthaus Wien" 19.6.2009
Schöne verführerische Salome. "Die Salome der deutschen Sopranistin Katja Christine Beer ist die allerschönste Frau. Ihr Schleiertanz ist der Höhepunkt des Abends: Sie fließt und tanzt verführerisch auf der Bühne, provoziert den König Herodes, enthüllt lange schlanke Beine bis hin zur Siegespose mit nackten Brust. Paradenummer, eventuell noch wirkungsvoller als der umwerfende Schlussmonolog - Katja Beer beherrscht die anspruchsvollste Partie technisch absolut bewundernswert..."
Musikumschau Prag, Mai 09
Salome in Pilsen. "Ich verfolgte die Vorstellung am 21. April mit Katja Beer in der Titelrolle. Sensation! Wenn Sie eine schöne schlanke Frau mit mächtiger Stimme großen Umfangs auf der Bühne sehen wollen, ist diese Oper ein Muss..."
FUNK Prag (Ivan Ruml), Mai 09
"...Auf einem hohem künstlerischen Niveau hat die Titelheroine in der Premiere am 28. März die gastierende deutsche Sopranistin Katja Beer dargestellt. Sie sang mit tragkräftiger, auch in hohen Lagen strahlender Stimme und gab gleichzeitig eine sensationell überzeugende Schauspielleistung. Ihr Gesamteindruck war einfach hinreißend!!"
Pilsener Tageblatt, April 09
Salome in ultramoderner Aufführung triumphierte in Pilsen. "Momente absoluter Stille und dann anwachsende Stürme von Beifall und Bravorufen. Strauss' Salome triumphierte am Samstag in Pilsen... vor allem durch die famose Leistung von Katja Beer in der Titelrolle. Ihre hervorragende Leistung ließ dem Publikum den Atem stocken. Sängerisch vollkommen souverän, schauspielerisch hinreißend, elektrisierend und pulsierend verlangt sie den Kopf des Jochanaan und spielt einfach mörderisch mit Herodes. Katja Beer weiß genau, wie ihre Salome ist, wie sie fühlt und was sie ins Verderben stürzt. Sie ist gelangweilt, beleidigt, siegend und verlierend. Sie liebt und hasst. Der äußerst anspruchsvolle, faszinierende Schleiertanz führte... bis zum Ablegen aller Schleier (in Pilsen schwarze glänzende Roben), aber das elegante und gefühlvolle Striptease ist nie vulgär, sondern bleibt gefühlvoll."
Junge Front von Heute (Gabriela Spalková), April 09
Ist Salome eine Legende oder Gegenwart? "Pilsen führte eine der anspruchsvollsten Weltopern auf bewundernswertem Niveau auf. ... Eine gigantische bis hinreißende Leistung gab am Samstag … vor allem die Darstellerin der Titelrolle, die großartige deutsche Sopranistin von reichem Ausdruck: Katja Beer.."
Pilsener Tageblatt (Petr Dvorak), April 09
"Katja Beer, impressed as the vital and life-loving stepmother, stimulated the situations on scene with her clear phrasing and convinced with vocal competence..." (Greek, Hannover Staatsoper)
Neue Presse, 17.5.2008
"four soloists who sometimes lament, sometimes declame, loose themselves singing littel arias, then again stammer and stutter. The duett of the two sphinxes is a little masterpiece, glamorously performed by Okka von der Damerau and Katja Beer..." (Greek, Staatsoper Hannover)
Hannoversche Allgemeine Zeitung, 17.5.2008
Spreediva is enchanting the audience "..apart from Beer´s vocal bravura with which she mastered the most difficult different stilistic requirements, she proved her unquestionable talent as a champion of flirtation: with the charme as a real Berlin Diva she used her enchanting appearance to have a hot flirt with the audience while sweetly presenting Puccini´s Aria "O mio babbino caro". Oh, it was to melt away!! Very touching also her fulminant finale in "Liebe, du Himmel auf Erden" from Franz Lehars "Paganini"."
Westfälisches Volksblatt (Matthias Lüke) 4.1.2008
"...Katja Beer not only added a smashing zest to these "hits" with her erotically powered presence.. she had her greatest moment in the famous Puccini aria "o mio babbino caro". Here her voice flowered based on her superior vocal technique into the moving sound of a full sopranic bloom.."
Lippische Landeszeitung, 3.1.2008 zum
Neujahrskonzert mit dem NWD, Leitung Dirk Kaftan
"...especially Katja Beer.. left a fabulous impression with scenes out of Verdi-operas. As Leonora of "Il Trovatore" she could be heard with flawless legato, effortless coloraturas, her beautiful voice carrying even in the softest piano."
Generalanzeiger Bonn, 14.12.2006
"…with Katja Beer Thomas Pursio as Bluebeird had a smashing dramatic soprano at his side who brought to life all the colours of her deadly journey as Judith, when she moved from boundless love to unending horror enthralling the audience...."
Lippische Landeszeitung 4.9.06
"…Katja Beer had this special presence throughout her acting. With her attractive appearance she communicated moments of sensuality, which were complemented by her full sounding soprano"
Sächsische Zeitung, 20/03/2006
"Light and darkness in Wagner's Tannhäuser – NWD orchestra, Choir of the Leipzig Opera and soloists achieve excellence, outstanding Katja Beer. … the unfulfilled loving Elisabeth was sung by Katja Beer, replacing Majken Bjerno who had fallen ill. She was the best cast of the evening: her powerfull soprano sounded full and round, the register changes seemed effortless. She had the strength to rise above the ensemble, and she delivered a brilliant characterization of the "Lichtgestalt" of the Opera. Her Duett with Tannhäuser was one of the most impressive scenes of the evening: once she barely whispered a tone in pianissiomo as if being overcome by shyness, just to attack in full voice only a moment later as though she had found the courage again to express her feelings for Tannhäuser."
Der neue Merker 7/05
"The vocal performance of Katja Beer as Senta was outstanding. Her voice is not only dramatic, but also incorporates all the necessary lyrical qualities without having to sacrifice either intensity or expansion. Her rendering of the ballad was exceptional and an undeniable climax, both in musical presentation as well as in acting. She completed her wonderful appearance with deep emotional play and convincing drama."
La Segunda 27.9.2004
"Salome is a bitch. Small wonder Katja Beer let it rip… The young soprano debuted in the lead role and did exceptional… She saved her breath for the 'Schlussgesang' (finale). Big voice, big passion, very sexy."
Westfälische Nachrichten 19.7.2004
"..allen voran Katja Beer, ausdauernd, kraftvoll und lyrisch zugleich in der anspruchsvollen Rolle der Salome. In den Höhen erst scheint sie zu reifen, sich frei zu singen, um das Timbre ihrer Stimme in die tieferen Lagen mitzunehmen. Wie eine Schlange kostet sie aus, was sie zu singen, verführt souverän, keineswegs naiv. Katja Beer hat die Salome im Griff. Ihr Schlussgesang ist leiser Wahn und Liebesgeständnis zugleich..."
Westfälischer Anzeiger 19.7.2004
"...und Katja Beer zeichnete die Lieder von Strauss und Berg in fein gefächerten Schattierungen; zarte Lyrismen standen so im Kontrast zu hoch dramatischen Darstellungen...beim Liederabend mit Gilead Mishory im Ruhrfestspielhaus..."
Recklinghauser Zeitung 5.4.2004
"... The surprise of Sunday night's performance was Katja Beer. Jetted in to replace the local Senta, who had fallen ill, Beer moved to Zargas' tightly conceived staging as though she had been there from the start. She has a light voice for a Senta but knows exatly what she's doing with it..."
Financial Times 17.6.2003
"...…particularly impressive is the performance of Katja Beer, who delved into the soul of Senta with burning intensity, not only hanging over an abyss (in the literal sense of the word), but also embodying dramatic contours in a psychological case study by means of her in all registers nearly flawless voice...."
Opernglas 11/2002
"...sowohl gesanglich als auch darstellerisch mehr als überzeugend: Katja Beer und Michael Connaire als Dienerpaar Quint und Jessel...
Hamburger Morgenpost 20.5.2000
"...Dieser Konzertabend der Extraklasse lebte von den Gegensätzen,...vom Heidenröslein und von Yankele, er lebt vom Wispern und Jubilieren von Feidmans Klarinette und Beers schöner Stimme..
Rhein-Sieg Anzeiger 21.5.99
"...Katja Beer ist Meisterin ihres Fachs. Sie versteht das Vielschichtige der jubelnden Motette, Mozarts Exsultate Jubilate, auf die stilistische Reihe zu bringen...das koloratur-geschmückte Alleluja nutzte.sie.für sich und.zum Lobe Mozarts bis zur Neige aus."
Südkurier 11.12.1997
"...Und wie sie es bringt, mehr noch lebt..was Beer (bei Ravels Kaddish) andeutet, wenn sie ganz in der Melodie aufzugehen scheint, ist eine sängerische Kunst, die über das Handwerkliche hinausgeht. Sie scheint in diesen Minuten vor Trauer unzugänglich, wirkt wund und damit glaubwürdig, was sie trotz ihrer Jugendlichkeit jetzt schon mit großen Interpretinnen gemein hat, die ihr eine große Karriere (noch) voraus haben.."
taz Hamburg 17.5.1996